至上の印象派展 ビュールレ・コレクション

曇りのち雨。
ここしばらくの気温上昇はしばしのクールダウン。

来週はもう５月。

昨日は所用で東京へ。


用件は午後からなので、午前中は国立新美術館で開催中の「至上の印象派展　ビュールレ・コレクション」に行っていた。

早めの新幹線に乗り美術館のオープンとほぼ同時刻に入館。

平日にもかかわらず印象派の有名絵画が来ているということでかなりの人。

稀代の絵画コレクターとして著名なビュールレの所蔵５００点の中から、印象派の絵画を中心に６４点の展示。

その半数が本邦初公開だという。

６４点の全貌は１７世紀のオランダ絵画から２０世紀のモダンアートまでのルノワール、セザンヌ、ピサロ、ドガ、ゴーギャン、ゴッホ、モネ、マネ、ピカソそのほか

いずれもチューリッヒにあるビュールレ宅に隣接している美術館に展示されているもので、２００８年に大規模な盗難事件があってからは閲覧が制限されているという。

実際にチューリッヒに行ったことがある職場内の絵画マニアによると、ビュールレの美術館は休館日が多く入館も申込制とのこと。

２０２０年に全作品がチューリヒ美術館に移管されるため、ビュールレ・コレクションとして見ることができるのはこれが最後。

この中の目玉はルノワールの「イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢」とセザンヌの「赤いチョッキの少年」

いずれもほとんどの人が一度は見たことがある絵だろう。

他の展示作品もいずれも強いインパクトを受ける作品ばかり。

モネの「陽を浴びるウィータールー橋」では紗のかかったような薄靄の向こうに見える橋の存在が立体感を伴って見えてくる。

この立体感は本物でなければ感じることができない。

「イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢」は写真や複製で見たことがあるけれど、本物がこれほど凄いとは思わなかった。

可憐な純粋無垢の８才の少女の姿。

ルノワールの少女への愛情がそのままにじみ出ているようだ。

モデルとなったユダヤ人の家庭に生まれたイレーヌ嬢のその後の悲劇的な生涯を思うと、美しさとともに運命の悲しさまでも見えてくるよう。

最後に飾られていたのは、クロード・モネの「睡蓮の池、緑の反映」。

横幅４メートルを超える大作。

ここだけ撮影可となっていて大勢の人がスマホで撮影中。






この絵が国外で出るのは初めてだという。

うーん・・・・

生意気なことを書かせていただくと、ここで飾られている絵はモネの睡蓮の中では出来の良くない方だと思う。

なんとなく散漫で全体像が曖昧のまま。

他の絵のレベルが高いものばかりだったのでなおさら目立ってしまった。


東京に行く用件がなければそのままスルーしてしまった展覧会だけれど、見ておいて本当によかった。



それにしても一個人がよくこれだけのものを集めたものだ。

よほどの財力の持ち主だろうと会場にあったビュールレの年譜を見たら納得。




ごく一般の家庭に生まれたものの銀行家の娘と結婚。

そして岳父のつながりでスイスの機械メーカー、エリコン社の代表となっていた。

エリコン社といえば高性能航空機関砲のメーカーとして有名だ。
ゼロ戦に搭載されていた２０ミリ機関砲もエリコン社製のコピーだったはず。


ちょうどビュールレが経営していた時期は、第一次世界大戦の終わりから第二次世界大戦の終結までの時期と重なっている。

当然引く手あまたの高性能機関砲メーカーとして、莫大な利益がころがりこんだことであろう。



ルノワールの「イレーヌ・カーン・ダンヴェール嬢」は所有者のカーン家がユダヤ人だったためにナチに略奪され一時ヒトラーの片腕だったヘルマン・ゲーリングの所有となっていた。

イレーヌの身内はアウシュヴィッツに送られている。


終戦後所有者であるイレーヌ嬢本人に返還されたが、１９４９年にビュールレがイレーヌ本人から買い取っている。

そのときイレーヌは７７才になっていた。

自分のよき時代の思い出の絵をイレーヌはどのような気持ちで手放したのだろう・・・


しばし絵の前に佇みながらそんなことを思ったりしていた。




昼食は代々木上原のそば処「山せみ」
駅前の坂を上った路地裏のマンションの一角の店。




良い素材を使ったほど良き揚げ具合のてんぷらに、腰の強い手打ちのとろろ蕎麦と鴨南せいろのセットもの。













上質な蕎麦に室内には静かにバロック音楽が流れる落ち着いた良い店だった。






ちょいと長くなりましたので続きは後日。