東京芸大管打楽器シリーズ2019、ベルリン・フィル首席奏者 ヴェンツェル・フックスとシュテファン・ドールを迎えて

今日は「海の日」、未だ雨は止まず。

この長雨と冷夏は異常気象の様相を呈してきた。

これほどの長雨は平成５年以来だという。
この年は農作物に影響が出て米不足にもなっている。

金曜は吉祥寺でドキュメンタリー「ニューヨーク公共図書館　エクス　リブリス」を見た後、そのまま上野へ。

金曜夕方の上野界隈、上野駅公園口からはそのまま東京文化会館へ吸い込まれていく多くの人。

オペラ夏の祭典2019-20 Japan⇔Tokyo⇔World『トゥーランドット』の初日だったのだ。

自分は東京芸大へ。

奏楽堂に着くと開場を待つ長い行列ができていた。

この日は「管打楽器シリーズ2019　ベルリンフィル首席奏者 ヴェンツェル・フックスとシュテファン・ドールを迎えて」

出演はベルリンフィルの首席ホルン奏者シュテファン・ドールと首席クラリネット奏者ヴェンツェル・フックスのほか、ピアニストの有森博、フルートの高木綾子や新日本フィルのコンマスだった松原勝也ほか在京オケの首席クラスにして芸大の先生たちと、芸大大学院在籍中の選抜学生たち。

・ストラヴィンスキー： 《七重奏曲》

・ヒンデミット：ピアノ、金管と2台のハープのための《 協奏音楽》 作品49

・ストラヴィンスキー：《 管楽器のための交響曲》 1947年版

・マルティヌー：《九重奏曲第2番》 H 374

・ラフ：《 シンフォニエッタ》 ヘ長調　作品188

というもの。

珍しい曲のオンパレードで演奏者の顔ぶれも凄い。

ヒンデミットは１０の金管楽器と2台のハープとピアノ。
他の曲も特異な編成でなかなか聴けない曲ばかり。

沼響が秋の演奏会で取り上げるラフの「シンフォニエッタ」もあるのがありがたい。

開演に先立ちホールに突然トランペットの音が鳴り響いた。

？？？？

なんて下手なトランペットだ・・・・

するとドールとフックスが入場、フックスの片手にはトランペット。

フックスが吹いていたのだ。

通訳を交えてしばらく二人のトーク。

そしてフックスが「レオノーレ」のファンファーレを吹いて退場。

このコンサートはシュテファン・ドールのプロデュースだという。

ヒンデミットとストラヴィンスキーの「シンフォニーズ」はドールが指揮して出演メンバーは芸大の学生が中心。

最初のストラヴィンスキーの七重奏曲とマルティヌーは、フックスとドールに加えて芸大の講師陣によるこれぞプロの演奏。

最後のラフは以上のメンバーに数人の学生たち。

最初のストラヴィンスキーの「七重奏曲」のホール全体に広がるふわりとした響きを聞いた瞬間に「あぁ、これはいい演奏会になりそうだ」と直感。

続くヒンデミットでは、モダンでシャープな響き、ブラス・クワイア独特の柔らかでまろやかな響きとフォルティシモの壮大さには「画家マチス」を髣髴させるものもあり、 ハープの２人とピアノの有森博の名人芸も堪能。

編成の大きな「シンフォニーズ」も、ストラヴィンスキー独特のミステリアスな響きとロシア民謡風のティストが見事に融合。
終盤の悲しげなコラールを聴いているうちにこの曲がドビュッシーの追悼のために書かれたことに今更ながら思いを寄せることができた。

休憩中に沼響の女性フルート奏者としばしの立ち話。

彼女によると、ストラヴィンスキーのシンフォニーズは秋の演奏会の候補曲のひとつだったとのこと。

彼女「今日聴いていて、無理だとわかったわ」

私「そりゃそうだよ　とてもとてもアマチュアが短期で仕上げられる曲じゃないよ」

そして後半。

マルティヌーは木管五重奏にヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コントラバスの編成。

さすがにプロ中のプロの演奏で、学生が多かったシンフォニーズとヒンデミットとは次元の異なる音楽が鳴っている。曲も良いし、本日最高の出来。

特にフルートの高木綾子とホルンのドールが凄い。

聴いていて鳥肌が立ってきた。

それにしても良い曲だなぁ。
マルティヌーがますます好きになってきた。

そして最後はラフの「シンフォニエッタ」。

沼響の秋の演奏会でも演奏する曲でフルート、クラリネット、オーボエ、ファゴットとホルン各２本の、ちょうど木管五重奏二つ分の編成だ。

リストの交響詩のオーケストレーションにも手を貸しているラフだが、自分の印象では いささか洗練さに欠け野暮な作風の印象があった作曲家。

だがここでは馥郁としたロマンティックな香りと、屈託のない喜びにあふれた音楽が鳴っている。
この演奏を聴いていて、こんなに楽しくて良い曲だったんだ。と印象が一変。

実演でこれだけ珍しい曲に接することができて、しかも望みうる最高水準の演奏に感謝。

これで2千円は安いなぁ。

東京滞在記、続きは後日。

Youtubeはストラヴィンスキーの管楽器のためのシンフォニーズ、ブーレーズの指揮

静岡で娘のライヴ

曇り時々雨。昨日は夏至、 図書館の入り口に紫陽花が咲いている。

冬至に「ゆず」夏至には「紫陽花」

なかなか梅雨は明けずに今日も雨模様の日曜日。

昨日の午後はお寺の役員会。そして夜は娘のライヴを聞きに家内と静岡に行っていた。

静岡まで車で行こうか電車にしようか最後まで迷っていたが、家内が駅前の「イーラde」に入っている無印良品で買い物があるというので、ここの駐車場に車を入れて電車で行くことにした。

夕食は、娘が薦めたライヴハウス近くのハンバーグの店で。

娘のバンドの出番は最後だというので、8時過ぎにライヴハウスへ。

地下のライヴハウスに入ると若者で一杯。

明らかに違和感のある我々は、最後尾の椅子席に座ってドリンクをちびりちびりやりながら観ていた。

アマチュアながら全てオリジナルだという曲を6曲ほど。

客もノリノリで、娘はキーボードとヴォーカル。
メンバーも手馴れた雰囲気。

終演後娘に見せられた楽譜？には歌詞とコードが書かれているのみ。
ほとんどアドリヴだったらしい。

へーぇ、いつのまにかこんなことも出来るようになっていたのか、と驚き、
初対面のメンバーから挨拶されてぼうーとしつつ電車に乗り自宅到着は午前零時。

日曜はオーケストラ三昧、木嶋真優のヴァイオリンそして沼響の練習

暖かなで穏やかな日曜日。

ポコも日なたで上機嫌。

今日は静岡交響楽団定期演奏会、今回は三島。

開演前に、先月感銘を受けた三島の佐野美術館の「甦る刀剣」展に行くつもりで早めに家を出たけれども道路が渋滞。

とても観る時間はなく、やむなく直接ホールに向かうと近くの駐車場は満車。

幸い近くの駐車場に停めることができた。

コンサートの内容は高関健指揮でオールショスタコーヴィチプログラム。

・組曲第1番

・ヴァイオリン協奏曲第1番　イ短調　　作品７７

・交響曲第5番　ハ短調　　　　　　　　作品４７

　高関健　　指揮
　静岡交響楽団
　木嶋真優　　　（ヴァイオリン）

ヴァイオリンは今話題の木嶋真優。

席はほぼ中央前から４番目で完全にソリストがお目当て。

前日の清水公演での好調ぶりは事前情報で入っていた。

最初の組曲ではフォルティシモでのオケの音の混濁が気になった。

ホールに慣れていないようだ。

そしてヴァイオリン協奏曲。

彼女の超絶のヴァイオリンは期待通り。

変幻自在の音色変化、そしてストラディヴァリウスが朗々と鳴っている。

第３楽章の幽玄な世界ではあたかも薪能の場に立ち会っているかの如し。

古代の巫女の儀式に立ち会っているかのようで、会場の聴衆も釘づけ状態。

パッサカリアの長大なカデンツァを経て終曲のブルレスケに突入するスリリングな瞬間ではゾゾゾっと鳥肌が立った。

これは凄い！

合わせ名人の高関健の棒さばきも見事なもの。

後半の交響曲も手慣れた指揮にオケも良く応えた熱演だった。

フィナーレで指揮とオケとでテンポの齟齬はあったもののオケが壮大に鳴り切っていて 楽しむことが出来ました。

静響も高関さんが指揮者になってから面白くなってきた。

終演は5時過ぎ。

コンサートが終わった後、興奮冷めやらぬ中その足で沼津市民文化センターへ向かう。

沼響の日曜練習。

場所は小ホール。

曲はフォーレの組曲「マスクとベルガマスク」の初合わせにラロのスペイン交響曲と サン・サーンスの交響曲第３番。

久しぶりの弦楽器、管打楽器の合奏だ。

なんとか練習開始の6時には間に合った。

静響のコンサートを聴いた沼響の団員が練習途中でポツリポツリと会場に入ってきた。

オーケストラ三昧の一日。

Youtubeは木嶋真優の弾くショスタコーヴィッチ、今日のソロはこの映像よりも凄かった。

東京大学音楽部管弦楽団第１０４回定期演奏会のことなど

新たな週の始まり。本日快晴。

日曜は東京大学音楽部管弦楽団第１０４回定期演奏会に行っていた。

場所はサントリーホール。

９時５０分沼津発高速バス新宿行に乗る。

途中足柄ＳＡでトイレ休憩、渋滞で遅れることも予想して昼食用にホットドックとドリンクを購入。

定刻通りに渋谷に到着。地下鉄でサントリーホールへ。

東大オケは１００年近くの歴史を誇る学生オケの雄。


かつて作曲家の柴田南雄氏が１９７８年に演奏された東大オケのマーラーの演奏を聴いた感想を書いていた。


・・技術的な出来栄えから言えば東京にいくつかある職業オーケストラの真ん中よりも上かもしれぬ。・・・
曲は早川正昭指揮の交響曲第６番。


この一文が頭に残っていて東大オケの同曲の私家版LPも手元に有る。（山岡重信指揮のもの）



今回の曲は






・組曲「マ・メール・ロワ」　　：ラヴェル

・交響詩「死と変容」　　　　　：Ｒ．シュトラウス

・交響曲第３番　ハ長調「オルガン付き」　：サン・サーンス


　　　三石精一指揮
　　　東京大学音楽部管弦楽団
 

　　　オルガン：小島弥寧子

というもの。


チケットは完売。

今回の座席は１階前から６列１３番、ほぼ理想的な場所だ。

 

マ・メール・ロワとサン・サーンスはかつてこのホールでプロオケの演奏を聴いている。


ラヴェルは１９９５年ブーレーズ指揮のロンドン交響楽団。
サン・サーンスは１９８９年バレンボイム指揮のパリ管弦楽団。

 

ブーレーズの時は共演予定のポリーニが体調を崩し、予定されていたバルトークのピアノ協奏曲第２番がシェーンベルクのピアノ協奏曲に変更になり、当日になって協奏曲も も弾くことが出来ず、結局シェーンベルクのピアノ小品を数曲弾くだけになってしまった。

その埋め合わせとして、当初プログラムになかった「マ・メール・ロワ」が演奏された。


演奏はこの組み合わせで悪かろうはずもなく手慣れた名演だったという印象。

ちなみにメイン曲は「春の祭典」だった。

バレンボイムの時のサン・サーンスは前プロで、メインはスクリャービンの「法悦の詩」。

中プロとして何かあったはずだが思い出せない。


この時はスクリャービンの巨大編成オケの印象が強烈で、サン・サーンスは透明で美しい演奏だったものの曲の弱点がさらけ出されてしまって期待外れが大きかった印象しか残っていない。




そんなことを思い出しながら、そして今練習中のサン・サーンスのホルンパートを反芻しながら聴いていた。



三石精一は隣町のアマオケ三島フィルの指揮者だったので何度か聴いている。


オケを手際よくまとめる職人的な手腕の中にもがっしりとした構成力で聴き手を掴む手練れの指揮者の印象。


そして開演。







ステージに登場したのは自分の子どもたちと同じ世代の学生たち。

最初のラヴェルから初々しく清々しい響きがホールに漂う。

良くコントロールされた透明な弦楽器の響きに感心する。

コンマスのヴァイオリンソロなど立派なものだ。

巨大な編成の「死と変容」もクライマックスでの熱く巨大な響きも聴きごたえのあるもの。金管楽器の多少の混濁はやむなしか。

後半のサン・サーンスは手に汗握る白熱の演奏で、空気を揺るがすオルガンの巨大な響きの中で学生たちの熱き思いがストレートに伝わり、会場も興奮状態となっていた。

弦楽器もうまいがオーボエのソロが見事。

アンコールは歌劇「カヴァレリア・ルスティカーナ」間奏曲をオリジナルとおりのオルガン付きで。

目を真っ赤にしてヴァイオリンを弾いていた女性奏者たちはこれで卒団なのだろうな。


爽快にして気持ちの良いコンサートでした。


帰りはインフルエンザで臥せっていた娘のマンションに寄り、帰宅は１０時少し前。

Youtubeはデュトワ指揮モントリオール響のサン・サーンス交響曲第３番 

韮山時代劇場で娘のライヴ

晴れ、昨晩は台風並みの強風。

寒波が降りてきたようだ冷えてきた。

娘は友人と東京に遊びに行き家内は年末の買い物。

本日で今年の仕事納め。

社長の年末の挨拶。
昨年は同じ場所に古くからの友人が立っていたことを思い出した。

前社長であった彼はこの3月に急逝。

1年経つのは早いもの。

現社長の話を聞きながら昨年の同じ場面を昨日の出来事のように思い出していた。

今週の火曜日、振替休日のクリスマスイヴには娘が所属するバンドのライヴに家内と行っていた。

場所は伊豆の国市韮山にある時代劇場映像ホール。

この劇場に来たのは久しぶりで映像ホールの場所がわからない。

道すがらの人に尋ねて案内された場所は大ホールだった。




中に入ると地元の高校吹奏楽部の定演の真っ最中。

早々にホールから出て映像ホールを探す。

するとコミュニティＦＭの放送局の横に映像ホールの小さな表示が見えた。

会場に入るとさほど広くはないが天井が高い半円形の建物。

客は出演者を含めて50人ほどが丸テーブルを囲んでお茶やお菓子をつまみながら聴いていた。

ちょうどバッハの「半音階的前奏曲とフーガ」を若い女性が弾いている。

ピアノはヤマハの小型グランドピアノ。

調律が万全でなく、それぞれの音のピッチが不揃いで音が暴れている。

これでは奏者が気の毒だ。

なんとなくチェンバロっぽく軽い響きなのは、楽器のコンディションのためだろう。

ライヴといっても気心知れたアマチュア音楽家たちが集まってさまざまなジャンルの音楽を気楽に楽しむというもの。

出演は全部で１１団体と個人。

クラシック有り、フォークギターの弾き語りありロックバンドありといった雑多なもの。

自作のピアノ曲を弾く若い女性や自作の弾き語りを披露する若者達も。

バッハ、ベートーヴェン、ドビュッシーからチック・コレア、日本のポップスエトセトラ。

出演者の平均年齢は若く、聴衆もその仲間とおぼしき人達。

自分がこの中でかなり年長の部類であることを意識する。

演奏レベルに差はあれどお互いに仲間の演奏を無心に楽しんでいるのが良い雰囲気だ。

このコンサートは今回が5回目だと言うことで娘は第1回からの常連らしい。

娘はヴォーカルのかたわらＭＣやらホルンを愉しげに吹いたりしていた。

曲はチック・コレアの「ラ・フィエスタ」やメンバーのオリジナル、その他「アランフェス協奏曲」など。

いつ練習したのだろう？

会場で母校の吹奏楽部顧問であり後輩のＫ君を見つけた。

教え子の高校生がここでイベールの難曲、サクソフォン協奏曲を吹いたのだという。

私「へぇー、音大を目指しているの？」
Ｋ「その気はないようです」

終演は5時過ぎ。

帰りに家内と「一匹の鯨」でＲ５０ラーメンと餃子。

ミョウガが良い味を出している辛口ラーメンだ。

その後家近くの人気のケーキ店「ぺるる」に寄ってみるとケーキは売り切れだとのこと。

ちょうど店のクリスマス・イベントでトランペットの演奏を披露していたらしくサンタの衣装の男女が楽器を片付けていた。

よく見ると男性は市内老舗吹奏楽団の顔見知りの団員。

ともあれ、おいしいケーキや紅茶もいただきながら娘の活躍を見ていた2時間余り。

ここ数年でも印象的なクリスマスイヴ。


youtubeはチック・コレアの「クリスタル・サイレンス」

ウェルザー＝メスト＆ウィーンフィル来日公演

曇のち晴れ、朝晩少しずつ冷えてきた。

木曜は所用があり東京に行っていた。

用件は午後からだったので朝早めに家を出て、国立博物館で開催中の「マルセル・デュシャンと日本の美術展」。

デュシャンの特異な作品の数々のうち主に絵画作品が中心の展示。

既製品に多少手を加えた作品としては有名な「泉」（小便器）、瓶乾燥器など。

ウーム、正直なところ私には解説を見て初めて意味がわかる作品が多かった。

平日でもあり入場者はさほど多くない。

デュシャンと関連付けて第二部は「デュシャンの向こうに日本がみえる」と称して国立博物館所蔵の作品展示。

自分としてはこちらがお目当て。

利休が愛した長治郎作の黒楽茶碗「むかし咄」

豊臣秀吉の北条攻めの際、伊豆韮山の竹を使い利休が作製したと伝わる竹一重切り花入れ「園城寺」。

本阿弥光悦作の国宝「舟橋蒔絵硯箱」と光悦自身の美しい書「摺下絵和歌歌巻」。

そして狩野探幽と俵屋宗達が同じ題材で書いた「龍図」


他に東洲斎写楽、喜多川歌麿など。

国宝重文がずらりと並んだ展示。

いずれも広く知られた逸品ばかり。

間近に見る利休の切花入には周りに人もおらず、時間の経つのを忘れて長い間見入ってしまった。

竹の口をよく見ると内部に通る一筋の茶紫の線が実に良い雰囲気だ。

これは至近距離で見ないとわからない。

光悦の蒔絵のどっしりとした重量感。


デュシャンとの関連はよくわからないが良いものを見た。





ちょうど国立博物館では庭園の一般開放中で、紅葉を期待して入ってみた。






紅葉にはまだ早かったけれども、庭園内に点在する江戸時代の茶室の素朴で落ち着いた趣に心安らぐ思い。

利休の作品の余韻にうまくつながった。


昼食は娘の働く会社近くのステーキレストランで娘と待ち合わせ。


午後からの所用を済ませて夜はミューザ川崎シンフォニーホールでウィーンフィル来日公演。




ウィーンフィルの実演は１９８９年のアバドでモーツァルトとブルックナーを聴いて以来。
その時はオーチャードホールだった。



今回の席は４階やや右側。このホールの上の階は前の席との間が狭い上に一列が長い。
居心地は良くないが音はバランス良く聞こえていた。

指揮はウィーン国立歌劇場総監督を歴任しクリーヴランド管弦楽団の音楽監督にして ニューイヤーコンサートにも登場しているフランツ・ウェルザー＝メスト。

・序曲「謝肉祭」作品９２　　　　　　　　ドヴォルジャーク
・ヴァイオリンとチェロのための二重協奏曲　イ短調　作品１０２

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ブラームス
・「神々のたそがれ」第３幕抜粋　　　

　　　　　　　　　　　　　　ワーグナー～ウェルザー＝メスト編曲

ヴァイオリン：フォルクハルト・シュトイデ
チェロ　　　：ペーテル・ソモダリ

ブラームスとワーグナーの曲は作曲者自身がウィーンフィルを振って演奏している曲だ。

ソリストの二人はウィーンフィルの団員でヴァイオリンはコンマスの一人でチェロはウィーン国立歌劇場のソロチェリスト。


最初のドヴォルザークからコントラバス８人の１６型。

ウェルザー＝メストの音楽は奇をてらわずウィーンフィルの特質を上手く引き出していく正統的なもの。





オケ全体の響きに溶け合いながらも自己主張も充分。

ソロとオーケストラが一体となってじっくり豊かに歌い上げる第二楽章を聴いているうちに、ブラームスとウィーンフィルとの深い絆のようなものが時代を超えて伝わってきた。


これが伝統というものなのか。


流れの良いウェルザー＝メストの指揮もウィーンフィルの自発性を見事に引き出している。



ワーグナーは楽劇「神々のたそがれ」第３幕から４曲をウェルザー＝メストが編曲して接続曲としたもの。

夜明けとジークフリートのラインへの旅に始まり１曲置いて葬送行進曲。
最後に終曲。

再び１６型、ティンパニ奏者２人にワーグナーチューバを含むホルン８人、バストランペットも加わる大編成。

これは圧巻だった。

深く奥行きのある重量級の音がほどよい音圧でホール内を満たし、ウィーンフィル独特のティンパニの音がずしりと音楽全体を引き締めていく。

フォルティシモでのウィンナホルン８本の咆哮には鳥肌が立ってきた。

ジークフリートコールのホルンソロでは、最初ステージ裏で吹いているように聞こえたけれど、良く見るとステージ上で吹いていた。

これは音を後ろの壁面に反射させて、あたかも遠くのステージ裏から響くように吹いていたのではなかろうか。

これには驚いた。

アンコールはヨハン・シュトラウスを２曲。

・ワルツ「レモンの花咲くころ」
・ポルカ「浮気心」

やはりこのような曲になるとウィーンフィルは特別な存在だ。

youtubeはウェルザー＝メスト指揮クリーヴランド管のブルックナー、交響曲第８番

バボラーク・アンサンブルを聴く

穏やかな１０月最後の日曜日。

昼下がりに近くの牛臥山公園に行ったりしていた。

ここの小浜海岸は、井上靖の自伝的な小説を原作として映画化された「わが母の記」で ロケに使われた場所。

役所浩司扮する主人公の洪作が母役の樹木希林を背負う印象的な場面で使われていた。

原田眞人監督は同郷にして高校の先輩。

ススキ越しに大瀬岬が良く見えた。

夜は隣の新築祝いの宴席。
ご主人は腕の良い大工なのでかなりの部分は自作。

最新の技術と実験的な手法を取り入れていて、最小限のエネルギーで冷暖房をまかなえる屋内の空気循環の工夫には驚くことばかり。

隙間風自然冷房の築９０年のわが家と比べて隔世の思い。

今月20日の土曜日に聴いたバボラークのことなど。

世界的なホルンの名手ラデク・バボラーク率いるバボラークアンサンブルのコンサートに行っていた。

会場は晴海アイランド・トリトンスクエア内にある第一生命ホール。

ホールは満席完売状態。若い女性客も多かった。

自分の隣の学生らしき女性の手荷物は黒いケースに入ったホルン。
ホルンを吹いている人も多く来ているのだろう。

曲はなんとモーツァルトのホルン協奏曲第5番、第6番。
他にライヒャとボウエンの作品。

モーツァルトのホルン協奏曲は第４番まで。

そのうち最晩年に作曲された第１番は２つの楽章しかない。

今回の第５番、第６番は、断片として残された変ホ長調のＫ．３７０bと
ホ長調のＫ．４９４を補筆したものをそれぞれ第１楽章としている。

それぞれ第２楽章と第３楽章は、モーツァルトの他の作品から引用編曲して３楽章の協奏曲としたもの。

なお第6番の第3楽章には、ホルンのためのロンド・コンチェルタンテＫ．３７１を使用。

アンサンブルは弦楽四重奏にコントラバスが加わったもの。

ライヒャのオリジナルがホルン五重奏だがこれを六重奏で演奏していた。

ボウエンの作品はデニス・ブレインに献呈された曲。

20世紀に作曲された曲ながら、保守的な作風でディーリアスやエルガーに共通した渋さと清涼感がミックスされたような曲。

これら4曲を、柔らかな音色で弦楽器と溶け合いながら時にはソリスティック、時にはアンサンブルの一員として見事な演奏を聴かせてくれた。

モーツァルトの２曲は、モーツァルトの作品とはいえ従来の４曲の協奏曲とは音楽とホルンの一体感が異なるように思う。

この日演奏されたモーツァルト自身が書いた未完の二つの楽章は、自分には実験的な手法を試みようとして当時のホルンの限界が見えて作曲を止めてしまったようにも思える曲。

他の曲（バセットクラリネットのためのアダージョや交響曲第１９番、第２２番など）を編曲して持ってきた楽章も、違和感とまではいかないが３楽章の協奏曲としてはモーツァルトの天才的な閃きが薄まっているような気がする。

さらに各曲でのバボラーク自身によるカデンツァの見事さが、曲の弱点を浮かび上がらせているようにも見える。
カデンツァでのバボラークの重音奏法はとにかく凄かった。

このバボラークの超絶技巧はライヒャでいかんなく発揮。

数多くの管楽器のための音楽を書いたライヒャの作品は、とかく表面的でどの曲も同じように聞こえがちだけれども、曲としてのインパクトはモーツァルトよりもこちらの方が上だった。

それにしてもバボラーク。

唖然とするような演奏の連続に、楽章間では会場内を恐ろしいほどの静寂が支配。

演奏を聴いているうちに、これほどのホルニストは世紀にひとりかふたり。
まさにデニス・ブレイン以来の歴史的な名手だと思った。

ここに来ていた観客の誰しもが思ったのではなかろうか。

アンコールはなんとヤナーチェクの「シンフォニエッタ」から第４楽章。

信じられないことだが、オケ原曲に出てくるチャイムに似た音がこの編成で
実際に聞こえてきて唖然。

それともそら耳だったのだろうか。

youtubeはバボラークアンサンブル

ブロムシュテット、N響定期のハイドンとマーラー

朝の冷えが少しずつ深まり今日も爽やかな秋の空。

夕方見た富士の雪は昨日よりも薄れていた。

先週金曜日の東京滞在の続きです。


フェルメール展のあとは代々木上原のそば処「山せみ」で昼食。

静かにショパンが店内に流れる東京でのお気に入りの店。





代々木で所用を済ませ夕食はとらずにそのまま歩いてNHKホールへ。

開場は１８時。

ホールには開場前に到着。
空が曇り始めて雨の気配。




Ｎ響定期は３年前にノリントン指揮のティペット、シューベルトプロ以来。


今回は名誉指揮者のブロムシュテット。

ブロムシュテットの実演は初めてだ。

歴代のＮ響の名指揮者たちマタチッチ、スゥイトナー、サヴァリッシュらはいつでも聴けると思っているうちに皆聞き逃してしまった。

辛うじてホルスト・シュタインをバンベルク響との来日公演で聴けたくらい。

ブロムシュテットは御年９１歳。
ここで聴いておかねば・・・・という気持ちが正直なところ。


できるだけ良い条件で聴こうと席は１階Ｓ席中央やや後方。






プログラムは

・交響曲第１０４番ニ長調「ロンドン」　　　　；ハイドン
・交響曲第１番ニ短調　　「巨人」　　　　　　；マーラー

標題付き交響曲の２曲。

いずれもかつて沼響で演奏した曲だ。

オケの配置はコントラバス下手対向配置。

ステージ上にはティンパニが３セット。

右端のセットはハイドン用のバロックティンパニ。

ひな壇上段の２セットはいずれもマーラーの二人の奏者用。


そしてブロムシュテットの登場。

とても９０を超えているとは思えない。
テレビでお馴染みの矍鑠とした姿。

最初はハイドン。

第１楽章序奏に続く柔らかで気品にみちた主題では不覚にも涙が出てきた。
ピタリとピッチの合った極上の弦楽器の音。

今まで聴いてきたＮ響とは違う音が鳴っている。
第３楽章での絶妙なパウゼも神の域。

曲が終わり、前プロなのに盛大なブラボーと大きな拍手が鳴り止まらない。

そして休憩の後「巨人」。

ホルンはアシストを入れて８人、元Ｎ響団員の日高さん、山本さんの姿も見える。

フィナーレ最後のホルンの補強はトランペット、トロンボーン各１．

使用譜は最新のベーレンライター譜ではなく通常版。
したがって第３楽章冒頭のコントラバスはソロ。

演奏は、これほどの大きな編成になるとハイドンで聴かれたような均一な透明感のある響きは望めないものの大編成オケの醍醐味を満喫。

ブロムシュテットの指揮を見ていると体が非常に柔らかく、この柔軟な体から停滞感のない充実した音楽が流れていく。

聴いていて第３楽章の葬送行進曲が、ベートーヴェンの「第九」第４楽章で歓喜の主題が楽器が徐々に増えていく部分のパロディだということに気が付いた。

第４楽章も緻密にして雄大な出来だ。
若々しい青春の感情の爆発ではなく、真摯に音楽に向き合ったストイックなマーラー。

それにしても若い。

ブラボーと盛大な拍手に何度もステージに出てきてくれたブロムシュテットの誠実な姿は
孤高の修行僧のようにも見えた。

YoutubeはブロムシュテットとN響のマーラー、交響曲第９番

高関健、静響のシベリウス

曇のち台風。

台風は衰えぬままに来襲。
高潮の時と重なるタイミングが伊勢湾台風以来だという。

本日予定されていたさまざまなイベントは事前に中止。
ＪＲも早々と運行取りやめを決定。

今夜予定の沼響の練習も昨晩のうちに中止に決めた。

昨日は静岡交響楽団第81回定期演奏会。

前から楽しみにしていた高関健指揮のシベリウス。

昨日も朝から雨。

演奏会に行くついでに市立図書館で開催中の「白隠展」を観に行く。

白隠の寺、松陰寺秘蔵の逸品をセレクトした展示。

白隠がこの場所にいるかのような気迫のこもった作品の数々。

この空間全体に漂う尋常でない霊気。

あまりの迫力に圧倒されてしばし立ち竦む。

気分が高揚したところで沼津駅へ。

本日の会場は清水駅近くの清水マリナート。

その前に清水港近くの食堂街で昼食。

あいにくの雨模様のために昼時なのに観光客は少ない。

観光バスは一台のみ、カッパを羽織った交通整理役のガードマンも暇そうだ。

適度に混んでいる店に入り海鮮五色丼をオーダー1200円。

希望の食材を5種類セレクトして載せてくれるというもの。

それなりの水準だけれど、ヴォリューム、魚の鮮度も沼津港周辺の店の方が良いと思った。

適度に満足したところでホールに向かう。
徒歩で5分ほどの至近距離。

曲は

・歌劇「オベロン」序曲
・クラリネット協奏曲第2番　：以上ウェーバー

・曲不明のクラリネットアンコール（無伴奏）　

・交響曲第2番　　　　　　　：シベリウス
・悲しきワルツ（アンコール）

というもの。

演奏は期待以上の出来だった。

高関健は、その当時の最新のエディションの楽譜を使った群馬交響楽団とのベートーヴェン交響曲全集録音が非常に良くて、その頃から贔屓の指揮者。

静響は要所要所のパートに比較的著名なゲスト奏者を招いている。

今回のゲストコンマスは藤原浜雄氏。
オケの配置はコントラバスを舞台向かって左側の古典的な対向配置。

高関健のきっちりとした見やすい棒。

棒を見ているだけで指揮者の言いたいことがよく判るほど。

オケは管楽器に幾分不満を感じる部分があったとはいえ概ね健闘していた。

序曲ではキッチリ整理されたアンサンブルで、古典的な均整のとれたすっきりとした演奏。

コンチェルトはクラリネットの吉田誠が素晴らしいなソロを聴かせてくれた。

抜群のテクニック、弱音部の美しさも秀逸。

あたかもロッシーニのオペラを彷彿させるような初期ロマン派の名曲を
歌心豊かに楽器を鳴らしていく。

ここでの伴奏も実に見事。

あの棒ならばソリストもさぞや演奏し易かろう。

鳴り止まぬ拍手に応えてアンコールは無伴奏のクラリネットソロの曲。

ここでの超絶技巧にも会場からブラボーと大きな拍手がわき上がっていた。

そして後半のシベリウス。

この曲は自分でも実際に演奏し、既に数え切れないほどの実演や音盤を聴いている。

それでも今日の演奏は随所に新しい発見が感じられる非凡なものだった。

幾分速めのテンポで始まった第1楽章。
要所でブラスの咆哮がピシッと決まり、端正な中にも意表を突くようなロマンティックなテンポの変化。

予測不能な音楽の流れの中でなるほどなぁ！
と思う説得力のある解釈が次々と出てくる。

これからどのように音楽が展開していくのだろうかと、わくわくするような期待感。

中でも大きく壮大に歌いあげた第2楽章には感動した。

フィナーレではじわりじわりと盛り上げていきながらの輝かしい終結部最後のコラールのも感動的。

そして大きな拍手とブラボーの声。

アンコールは「悲しきワルツ」で熱くなった会場をクールダウン。

客席は半分ほどの寂しい入りだったけれども来場のお客さんたちは満足した様子。

７月に聴いた外山雄三のシューベルトも良かった。

高関健がミュージカルアドバイザーに就任してから、静響に客演する指揮者やソリストが豪華になってきた。

県内の数少ないプロオケとして、これからも正統派の音楽を聴かせていただきたいと思う。　　　　　　　

今回のサブコンミスは、沼響第20回定演でサン・サーンスのヴァイオリン協奏曲第3番を弾いて下さった大森潤子さん。

第20回定演は、演奏会当日に巨大台風がピンポイントで付近を直撃するという大変な演奏会だった。

大森さんの姿を見ているうちに、当時のことと今来襲しつつある台風がオーバーラップ。

Youtubeは高関健指揮の伊福部昭

小柳ゆきとニューヨーク・シンフォニック・アンサンブル

夏の終わりに鳴き始めるツクツクホウシやヒグラシの声が裏山から聞こえている。

でもまだ７月、夏の終わりが見えてこない連日の酷暑。

今年は観測史上の最高温が出るほど尋常でない夏。

「大暑」の月曜からは、今まで声を潜めていたクマゼミが一斉に鳴き始めた。
昨年盛大に鳴いていたミンミンゼミの声はまだ聞こえない。

火曜日は一日休みを取ってリフォームの打ち合わせその他。

作業を進めていくうちに次々と不具合が見つかり結局大規模なものになってしまった。

リフォームと同時に掃除と片付けの１日。

２０年近く開かずの棚を整理していたら、子どもたちが幼い頃遊んでいた玩具やゲームの類が次々と見つかった。

子どもたちにはファミコン類は与えなかったので、出てきたのはオセロやコリントゲーム、カルタ、トランプの類などアナログ的なゲームの数々。
懐かしさに思わず手が止まる。

そして月曜の夜はニューヨーク・シンフォニック・アンサンブルのコンサート。

このオケは８年前に修善寺で聴いている。

今回は実力派シンガーの小柳ゆきとの共演。
とはいえ彼女の出演は最後の部分の３曲のみ。

チラシでは出演者として地元長泉町で活動している「鮎壷太鼓」の名も見える。１８時３０分開演。

・トランペット協奏曲ニ長調　　　トレルリ
・アリア　　　　　　　　　　　　バッハ
・ヴァイオリン協奏曲第４番　　　モーツァルト

・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

・交響曲第２９番　　　　　　　　モーツァルト

　　　指揮　高原守


実際にはオケの前に鮎壺太鼓１３名による和太鼓。

バッハはカット。

休憩なしで交響曲まで通しで演奏され休憩後に小柳ゆきの登場。


和太鼓ークラシックーポップスという盛り沢山の内容だ。





客層は招待らしき高校生多数。


他のお客さんも楽章ごとに拍手が入り必ずしもクラシックお目当てでも無さそう。

ＭＣはプロらしき男女ふたり。


開演時間を１５分ほど遅れて始まった。


最初の和太鼓は地元の有志のようだがなかなか本格的なもの。

半分プロのような雰囲気。


ニューヨーク・シンフォニック・アンサンブルはその都度編成される日本ツァー用室内オケと推察する。


第1ヴァイオリン６－第２ヴァイオリン４－ヴィオラ３－チェロ３－コントラバス１

オーボエ２、フルート１、ホルン１、トランペット１


若い楽団員が主。

トランペット協奏曲のソロは楽団員の一人の女性奏者。

柔らかい音で音色は美しいけれどテクニックはいまひとつ。



続くヴァイオリン協奏曲のソロは日本人奏者。

正直なところ音程定まらず全曲通すのがやっとのありさま。
最後まで聴き通すのが辛いほどの水準だった。

バックのオケは無表情に黙々と伴奏を付けていた。


ここでトランペットソロを吹いた女性奏者が、フリューゲルホルンに持ち替えて２番ホルンのパートを吹いていたのには驚いた。(ﾟoﾟ)


交響曲はキビキビとしたテンポ運びでオーボエ奏者の健闘もありなかなか楽しめたものの、第２楽章の２本のホルンの動きの部分などフリューゲルホルンではかなりの違和感。


１０分ほどの休憩の後小柳ゆきの登場。





軽妙なトークを合間にドナ・サマーのカバーとヒット曲を含む３曲を披露。

実力派シンガーだけに会場を圧倒していた。


ヒット曲「あなたのキスを数えましょう　～ You were mine ～」の最初の部分で伴奏と微妙なズレが生じ最初から歌い直すおまけ付き。


伴奏のオケは美しい響きを聴かせてくれたけれど、
おそらく歌との合わせのリハーサルは当日本番直前のみ。


今日の目玉は小柳ゆき、けれども３曲では少なすぎた。


もっと小柳ゆきの歌を聴きたかった。


ということで多少の物足りなさが残ったコンサート。


youtubeは紅白歌合戦での小柳ゆき